what’spastisprologue. ～williamshakespeare,thetempestact2scene1 决定性的事件有时发生得一点都不惊天动地。 唯有回首时，才会意识到，啊，原来早在那个时间点，某些事情就已然成形，连结起蛛丝马跡，逐渐底定，直到註定。 届时，或许你会问，究竟是从什么时候开始，事情变成这样的呢？ 那么，我可以告诉你，或许事情从未照着你所想像的蓝图发生，一次也没有过。 客观是不存在的。 只要经过意识的思考，客观就不再存在了。意识是一扇小小的窗，每一个人睁大着灵魂，从这扇窄窗里，试图看到一丝光芒。 我们用灵魂捕捉形象的幻影。 客观无法成立。 所以，让我们纯粹的，检视事实吧。毫无意识的干扰，专注在发生过的事实上。 whatwerethefacts? 一个男孩，从楼梯间的阴影走出，在窗沿边缩起身子，抱着膝盖，静静望向窗外。 书房的门开了，两个男人从里头走了出来。其中一位明显的年长许多，脸上满是皱纹，最引人注目的是他的双眼，从左眼角至右眼角，巨大的疤痕横跨鼻梁，嚣张跋扈。 而另一位……让我们这么说吧，如果有那么个机会，你遇上了先前那位年长的男子，你会想要避开直视他的眼睛，毕竟总觉得老盯着人家的伤疤看怪不好意思的。抱持着同样的态度，如果你遇上的是这一位稍年轻些的男子，那我相信，你会花上好一番心思犹疑，对他说话的时候，眼睛究竟要往哪儿摆才不会失礼。 男子的形体，没有一处沾上「正常」两个字。 年长的男子走在前头，年纪稍轻的男子，一扭一拐地拖着脚步，倚在柺杖上，蹣跚地跟随。 究竟谁更符合与「年长」这个词语的刻板印象？ 这是一个有趣的问题，留给意识。 有另外一个男孩，在楼梯间观望。他的目光落在窗边的男孩身上，他并未注意到附近的两个男人，这我们可以归结为所谓视线死角。 窗边的男孩收回视线，注意到楼梯间的男孩。他说了一些话。 楼梯间的男孩眨了眨眼，朝窗边的男孩慢慢靠了过去。他没有说话。 年长的男人先留意到了这两个孩子，停下脚步，专注地看了好一阵子。 年轻的男人也停下了脚步，他什么都没看。 年长的男人给年轻的男人一个问句。年轻的男人给年长的男人一个回应。 有一个身影快速的从楼梯间跑了上来，那是一个比年轻的男人更年轻几岁的男子，他发出一个命令式的句子，窗边的男孩便跳了起来，飞奔到他的身边。 年长的男人发出一声冷笑，转过身，离开。 年轻的男人跟随，只在离开之前很快地看了一眼，朝向那更年轻的男子。 楼梯间的男孩在原地呆站着，望着离去的两个男人。好一阵子才转过头，跑去与窗边的男孩和更年轻的男子站在一块。 书房半掩的房门里，跑出一隻黑猫来。 你说事实，纯粹的，全然的事实。那么，这就是事实。 或许不那么的全然，毕竟这依旧是由叙述者描绘的事实，但这是最贴近客观，摒弃意识的事实。 然而，你看，事实并不会告诉我们答案。 或许意识会。 但在我们逐个检视意识之前，请不要遗忘了意识的本质。 那一扇小小的窗，只能捕捉幻影。 对于彼此的灵魂，视若无睹。 解子扬很疲倦了，他隻身一人自巴黎飞到所谓的「故乡」，但是如果对于「故乡」没有任何的残馀印象，那么究竟哪里才是故乡？ 故乡的语言是陌生的、故乡的人们是冷漠的、故乡的居所是孤寂的。 小小年纪的解子扬，抱紧母亲给他的童书，他什么都不想做，只想找个地方静静的待着，大哭一场。 母亲对他说，寂寞的时候就阅读文字，文字会陪伴他。 他抱着的，是母亲珍爱的故事，每天每天哄他入睡。母亲说，它会陪着你，就像它一直以来陪着我一样。 他记得故事里的每一字句，但是寂寞依旧肆无忌惮地喧嚣。 他想，如果小王子能够遇到他的飞行员朋友，他是不是也可能遇到什么人？ 只有自己一个人。好孤单，好孤单。他觉得自己就快要哭出来了。 陈皮阿四的心情没有太好，他的头很痛，眼睛也非常的难受。他已经被医生警告过很多次了，在之前那样的重创之后居然没有完全丧失视力，根本就是奇蹟m.dｇLHtＯｙｏtA.cOＭ